Художественный образ Колонный зал Дома Союзов Капелла Роншан Вселенский собор Успенский собор храм Покрова на Нерпи Монументальная  живопись Ионический фриз Парфенона триглифы классический театр

Об условном развитии пространства, противопоставленном реальной статике архитектуры

Восемь картин Вселенского собора аналогичны по своему построению. На архитектурном фоне изображен ряд сидящих фигур. Центральная фигура выделена темным пурпуром одежды, контрастирующим с нежно-розовыми охристыми тонами одежд других фигур. Изображение глубины пространства на фреске осуществлено с помощью приемов обратной перспективы. Развернутые на плоскости ступени и другие предметы переднего плана, удлиненные пропорции фигур, фланкирующих каждую отдельную сцену, образуют в плане полукруг, а также динамику изображения в целом, созданную множественностью точек схода. Архитектурный силуэт на фоне неба выделяется четким ритмом отдельных строений. Они строго выдержаны на одной высоте. Для создания целого имеет значение группировка фигур первого плана, принадлежащих одновременно двум соседним картинам. Благодаря их объединению в одну группу возникает пространственный ритм в форме волнообразной кривой в плане, образованный расположением фигур. Он подчеркивает форму и очертание условного пространственного слоя поверхности стены в масштабе всего храма.

Изображения, занимающие второй по высоте ряд, значительно разнообразнее по построении

Отдельные сцены остроумно объединены художником фигурами и архитектурными объектами, относящимися одновременно к двум соседним картинам.

Фигуры третьего верхнего ряда, размещенные на поверхности свода, принимают на себя кривизну сводов; изысканные пластичные движения их, изгибаясь по кривой, как бы сливаются со сводами. Утрировка поз и движений становится выразительной, вписываясь в сложную форму внутреннего пространства. Средствами обратной перспективы и приемами, маскирующими выделение отдельных сцен, созданием ритмической композиции Дионисию удалось изобразить целостное пространство по существу приближающееся к сферическому, а также создать условный пространственный слой за пределами поверхности стены.

Формирование пространства, его трансформация усилены средствами масштабной выразительности. Решающее значение имеют система расположения фресок и их размер. Крупному масштабу центральных фигур и симметричному их расположению на столбах соответствуют более свободные изображения на стенах и боковых сводах, Уменьшение фигур по мере их удаления от центра к периферии усиливает перспективность, зрительно раздвигая стены и одновременно подчеркивая монументальный масштаб небольшого пространства.

Теперь мы можем мыслить содержание и оформление как две не только потенциально, но и реально отдельные друг от друга сущности именно потому, что компьютер позволяет нам "высказать" их по отдельности. Важно отметить, однако, что SGML не есть инструмент для разделения содержания и представления, а всего лишь удобное средство хранения уже возогнанной и очищенной структурированной информации. Само же вычленение структуры - в любом случае задача человека: как и язык, компьютер не может мыслить сам, а лишь помогает мыслить человеку.
Не менее важно и то, что в SGML нет никакой изначальной склонности к "содержанию" в ущерб "оформлению"; единственное требование к информации, сохраняемой средствами SGML, - это ее структурированность. В виде иерархической структуры вложенных друг в друга элементов вполне можно представить не только содержимое документа, но и набор относящихся к нему правил и параметров оформления (как это и сделано в языке XSL, стр. 53). Собственно говоря, SGML-документ больше всего похож на базу данных с произвольной длиной поля и возможностью установления иерархических отношений между полями. Как и базе данных, SGML-документу все равно, что хранить в себе, лишь бы данныесоответствовали заранее заданной структуре, - смысл которой придан ей человеком и существует только для него.
Как мы видим, компьютер - не только лучший из созданных до сих пор инструментов для записи идей, но и единственное изобретение человека, позволяющее реализовать нa практике многие идеи, до сих пор казавшиеся чистой абстракцией.